混音是一項(xiàng)很復(fù)雜的工程 —— 是一種藝術(shù)、科學(xué)、科技和創(chuàng)造力相結(jié)合的產(chǎn)物。即使是身經(jīng)百戰(zhàn)的混音老師傅也會(huì)時(shí)常進(jìn)行新的嘗試，發(fā)現(xiàn)新的方法。不過這里筆者還是提供了 9 個(gè)常用的建議，幫助你更好的在混音的藝術(shù)里進(jìn)行創(chuàng)作。注意：本文介紹的是筆者在親身實(shí)戰(zhàn)中總結(jié)出的一些經(jīng)驗(yàn)，僅代表個(gè)人觀點(diǎn)。

1. 使用監(jiān)聽音箱

如果你想要做混音，自然你也需要一對專門的監(jiān)聽音箱，而不是單純的依靠耳機(jī)或是 Hifi 音箱。Hifi 音箱的聲音通常都會(huì)經(jīng)過調(diào)試，讓聲音變得更加悅耳，但其實(shí)混音你是需要趨于平直的頻率反饋，這樣才能找出和修復(fù)聲音的問題，讓最后的成品聲音能夠清楚地表達(dá)。

從技術(shù)上來說，耳機(jī)的聽感與音箱有著非常大的不同，以至于你在耳機(jī)做出來的混音無法在音箱上達(dá)到相同的效果。理想的混音是應(yīng)該主要在監(jiān)聽音箱完成，然后偶爾通過耳機(jī)和其他不太準(zhǔn)確的音箱進(jìn)行測試，確保聲音在其他播放系統(tǒng)下的傳達(dá)也能夠到位。

2. 確保你的房間不會(huì)對聲音產(chǎn)生影響

在開始混音之前，你需要確保房間的聲學(xué)環(huán)境不會(huì)對混音工作帶來不好的影響。通常一般的房間聲學(xué)都會(huì)對聲音產(chǎn)生影響，這會(huì)讓混音師誤以為是音頻的問題。一旦混音師通過手段處理好了這些問題，實(shí)際的成品聽起來卻不盡如人意，因?yàn)檫@些問題其實(shí)是房間的聲學(xué)產(chǎn)生的，而不是音頻本身的問題，這么做只是畫蛇添足。

房間的特定位置會(huì)產(chǎn)生低頻的駐波衍射，這些需要一些物理手段來解決，比如 Bass Trap 低頻陷阱。另外非常必要的一點(diǎn)就是要讓監(jiān)聽音箱擺放在甜蜜點(diǎn)上，這樣能夠避免很多為題。過強(qiáng)的中頻和高頻反射會(huì)產(chǎn)生拍打回聲、顫音回聲和特定的梳狀濾波，這些都會(huì)對聲音進(jìn)行潤色，以至于讓你做出錯(cuò)誤的判斷，尤其是當(dāng)你在使用 EQ、延遲、合唱、混響等效果器的時(shí)候。吸音棉能夠有效的減少這些問題的發(fā)生。

3. 自我調(diào)節(jié)

當(dāng)混音師正準(zhǔn)備開始混音工作，他要面對的是一個(gè)馬拉松式的工作進(jìn)程，但如果混了太長時(shí)間卻沒有任何休息，這很容易對最后的結(jié)果產(chǎn)生致命的影響。沒有人的耳朵不會(huì)累，尤其是在時(shí)間長久的混音工作當(dāng)中，聽覺疲勞會(huì)讓在處理 EQ 和壓縮的時(shí)候用力過猛來補(bǔ)償你聽力缺失。此外在這種狀態(tài)下你也很容易做出不好的選擇和錯(cuò)誤的平衡，已經(jīng)忽略很多細(xì)節(jié)上的問題。

最好的方式就是停下來，進(jìn)行多次間歇的休息，比如每個(gè)小時(shí)休息一次，來清空你的大腦和耳朵，然后在回到工作時(shí)能夠保持清醒。這些休息不需要太長的時(shí)間，15-30 分鐘已經(jīng)足夠，另外一個(gè)很好的方法就是在休息時(shí)聽一些不一樣的東西，這樣在你回到工作的時(shí)候你的耳朵就會(huì)對聲音進(jìn)行重新校準(zhǔn)，并且能夠聽到聲音的細(xì)節(jié)而不是糊成一團(tuán)。最理想的方式是在做完混音后的第二天再進(jìn)行最后的檢查。

4. 使用特定的增益方式

數(shù)字音樂工作站的混音臺(tái)布滿了跳動(dòng)的電平，很多現(xiàn)代混音師都對宿主軟件都是充滿感謝，因?yàn)樗拗鬈浖耐ǔＤ啬軌驎?huì)有一個(gè)紅色的過載按鈕，有了它你就能夠安全的忽略掉過載而不會(huì)帶來任何失真。但筆者還是建議盡量在通道條當(dāng)中練習(xí)如何避免過載，有這么幾個(gè)原因。

一旦你養(yǎng)成了忽略過載的習(xí)慣，當(dāng)有一天你坐在模擬混音臺(tái)前時(shí)，這些問題馬上就會(huì)找上門來。即使你始終使用軟件進(jìn)行混音，有很多插件是用來模擬一些經(jīng)典的模擬設(shè)備的工作機(jī)制，這些插件同樣會(huì)模擬出硬件那種特定的失真和壓縮，最終就是你花了錢還沒有得到模擬質(zhì)感。當(dāng)你終于習(xí)慣了對音量的掌控，在軟件當(dāng)中避免過載也是輕而易舉的事情了，這會(huì)讓你的混音技巧在其他環(huán)境下更好的表達(dá)。

5. 先把聲像位置擺開

很多人都喜歡在混音時(shí)先進(jìn)行壓縮和 EQ 的處理，但筆者更傾向于在開始的時(shí)候先對聲像進(jìn)行處理。一個(gè)好的混音能夠清楚地表達(dá)聲音的空間以及各個(gè)音樂元素的表達(dá)，當(dāng)然這可能不僅僅是平衡的調(diào)整，有時(shí)候也需要編排上的首發(fā)（比如疊加旋律軌道等等）。相較于明顯的修正性操作，我更喜歡在開始的時(shí)候把每個(gè)軌道的聲像在立體聲場中擺好位置，這樣就能夠更好的了解這些軌道組合在一起的狀態(tài)，然后做出更好的決定。

6. 增加深度

除了聲像，一個(gè)好的立體聲混音應(yīng)該具有一定的深度 - 注意，筆者這里講的不是環(huán)繞聲，而是在正常得到立體聲音響系統(tǒng)下的聽感。即使只有干聲和普遍的樂器分軌，我們也可以通過一些細(xì)微的延遲和聲效來實(shí)現(xiàn)聲音的深度，為音軌增加一點(diǎn)細(xì)微的延遲效果能夠造成一種靠前的聽感。

為不同分組的樂器和人聲使用不同的混響也能夠帶來不同程度的深度。另外一個(gè)混音技巧是，在兩個(gè)不同的返送通道上掛在兩種不同的混響：一個(gè)帶來更加緊致的聲效，隱藏在干聲之下；另一種則是保留一些空間的大混響。接著就是將各個(gè)軌道發(fā)送到這兩個(gè)返送通道上，發(fā)送到第一個(gè)混響通道能夠讓聲音更加靠后，而發(fā)送到大混響通道則能夠在聲場中更加靠前。當(dāng)然是用這種方法你可以自行調(diào)整發(fā)送的比例，以此在立體聲場中實(shí)現(xiàn)不同的深度。

7. 該出手時(shí)再出手

宿主軟件本身就提供了很多用于混音的工具，比如 EQ、延遲、混響、失真等等，更不要說還有大量的第三方插件可以使用。但有時(shí)候老套的混音原則并不是壞事 - 如果它沒毛病，就別管它。很多小伙伴都會(huì)在每個(gè)軌道上掛 EQ 和壓縮器，也許還會(huì)有其他的效果器，但其實(shí)并不是每一個(gè)軌道都需要進(jìn)行大量的處理，有的軌道甚至都不需要處理。因?yàn)楝F(xiàn)在的很多作品都是由電子音源和采樣組成的，這些音源在制作的時(shí)候已經(jīng)進(jìn)行了處理，很多原聲錄音也是如此，比如吉他手都會(huì)使用效果器對電吉他進(jìn)行調(diào)試。

即使是人聲部分也不需要太大的變動(dòng)，如果錄音時(shí)使用好的麥克風(fēng)，并且進(jìn)行了定位，甚至都不需要進(jìn)行 EQ，或者只需要在 0.5dB - 1dB 之間進(jìn)行細(xì)微的平衡調(diào)整。其他效果器也是如此，在你進(jìn)行調(diào)試之前最好先仔細(xì)的聽一下每個(gè)音軌在整體中的狀態(tài)，有時(shí)候點(diǎn)高頻和中頻凹陷是完全不必要的。使用過多的處理會(huì)帶來更多的聲音特性，有時(shí)候這些特性很可能會(huì)讓你離好的混音更加遙遠(yuǎn)。

8. 多在軟件外進(jìn)行嘗試

完全使用軟件混音已經(jīng)能達(dá)到很不錯(cuò)的水準(zhǔn)，但有時(shí)候使用外接設(shè)備進(jìn)行處理不失為一個(gè)好的嘗試。一些經(jīng)典的模擬設(shè)備，比如經(jīng)典的 EQ 和壓縮器，都會(huì)為聲音帶來一些額外的特性，無論多優(yōu)秀的模擬插件都很難達(dá)到相同的聲音。一個(gè)很好的例子就是吉他效果器，圖中的案例就是從聲卡輸出，經(jīng)過 DI 之后接入吉他音箱，然后通過麥克風(fēng)和聲卡錄回到軟件當(dāng)中。這樣不僅能夠使用吉他手最愛的效果器，還可以為整個(gè)作品增加一些立體的質(zhì)感。

9. 別在混音時(shí)進(jìn)行母帶處理

這很可能是很多混音工程師會(huì)反對的建議，但筆者一直建議在混音的時(shí)候不要在總線上掛東西，而是把空間留給最后的母帶處理。

首先，母帶可能是由不同的人進(jìn)行，不同的耳朵經(jīng)常能夠跳出混音師沒注意到的問題。即使是混音和母帶是同一個(gè)人進(jìn)行，在休整過后進(jìn)行新的母帶階段，工程師也能夠用不一樣的視覺審視已經(jīng)混音完成的作品。

其次，當(dāng)你在總線上掛東西之后，我們很容易在每個(gè)軌道上的調(diào)試沒有那么細(xì)致。此外，整個(gè)行業(yè)目前傾向于越來越少的限幅器，如果一個(gè)混音能夠在沒有總線處理的情況下突出效果，那么它的后期空間也會(huì)更大。