2019年6月21日晚，廈門國(guó)際會(huì)議中心音樂(lè)廳正上演著 “名角、名琴&名著”和sE Electronics知名麥克風(fēng)共同編織的一場(chǎng)蕩氣回腸、古典與現(xiàn)代相融的交響音樂(lè)會(huì)!樂(lè)手現(xiàn)場(chǎng)演繹了根據(jù)87版電視劇《紅樓夢(mèng)》原創(chuàng)音樂(lè)改編的協(xié)奏曲曲目——紅樓夢(mèng)大提琴隨想曲！

什么，沒(méi)在現(xiàn)場(chǎng)？不打緊——怡生飛揚(yáng)秉承著“音樂(lè)因分享而美好”的原則，第一時(shí)間將隨想曲的精華部分以音頻的形式呈現(xiàn)給關(guān)注我們的小伙伴，和現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起“追夢(mèng)”！

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快快跟小編鎖定關(guān)鍵詞，一起撥開(kāi)這場(chǎng)《紅樓夢(mèng)大提琴隨想曲》的層層面紗！

關(guān)鍵詞1：名角——華人大提琴演奏家李垂誼

“令人驚嘆的主角...... 極致出色的大提琴家”——已故美國(guó)指揮家兼作曲家馬捷爾先生生前對(duì)李垂誼留下了這樣的至高評(píng)價(jià)。

被國(guó)際權(quán)威音樂(lè)雜志《留聲機(jī)》贊揚(yáng)為“奇跡”，李垂誼在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳的首演獲觀眾站立喝彩，《紐約時(shí)報(bào)》亦宣稱他為“優(yōu)秀的大提琴家……演繹豐滿宏亮，情感表達(dá)細(xì)膩”。

李垂誼曾與世界各地德高望重的指揮家、作曲家和樂(lè)團(tuán)合作，如馬捷爾、阿殊堅(jiān)納西、史拉健、法朗克、斯拉特金、梅納、巴舒密特、林圖、盛宗亮、法國(guó)電臺(tái)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、底特律交響樂(lè)團(tuán)、莫斯科獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)、倫敦愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)、英國(guó)廣播公司愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)等。他經(jīng)常亮相全球重要演出場(chǎng)地及音樂(lè)節(jié)，包括紐約聯(lián)合國(guó)總部、米蘭威爾姆劇院、北京國(guó)家大劇院、林肯中心、阿姆斯特丹音樂(lè)廳、庫(kù)赫莫、班夫、馬寶路、首爾之春及澳洲室樂(lè)音樂(lè)節(jié)，更曾與費(fèi)莎、法蘭、古西薛托、薛高維斯基等現(xiàn)今炙手可熱的演奏家合作。

百代唱片公司（EMI）為李垂誼發(fā)行了數(shù)張榮登古典音樂(lè)暢銷榜的唱片。2017年，他與底特律交響樂(lè)團(tuán)在指揮斯拉特金帶領(lǐng)下，于該團(tuán)首度踏足中國(guó)之旅首演作曲家王立平的《紅樓夢(mèng)大提琴隨想曲》。

關(guān)鍵詞2：名琴——1703年制的哥佛利拉名琴，名為“格比利亞舒伯爵”。

Matteo Goffriller（馬泰奧·戈弗里勒1659-1742），意大利的制琴大師，當(dāng)年威尼斯頂級(jí)制琴學(xué)校的創(chuàng)始人，而他的作品以大提琴最為知名。在世界演出市場(chǎng)，帶有Goffriller的提琴作品的使用權(quán)常常會(huì)被樂(lè)器商標(biāo)到百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)美金的價(jià)格。 1703年的這件大提琴作品同樣價(jià)值不菲，并因曾經(jīng)被另外兩位大提琴演奏家（Karl Fruh/Raya Garbousova均已故）所持有和演奏而聞名。

關(guān)鍵詞3：名著——87版《紅樓夢(mèng)》原創(chuàng)音樂(lè)

此次演繹的《紅樓夢(mèng)大提琴隨想曲》是李垂誼和香港作曲家黃學(xué)揚(yáng)根據(jù)王立平為87版電視劇《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的音樂(lè)改編的。《紅樓夢(mèng)大提琴隨想曲》有兩個(gè)版本，效果各有千秋。李垂誼解釋，“大提琴和鋼琴合奏的版本非常細(xì)膩深情，能欣賞到大提琴很細(xì)微的聲音。而大提琴和交響樂(lè)團(tuán)合作的版本，聲音會(huì)濃烈得多，也會(huì)更好地傳達(dá)出樂(lè)曲中的命運(yùn)感。”

關(guān)鍵詞4：sE知名麥克風(fēng)——sE & Rupert Neve Designs合作款麥克風(fēng)

(大振膜電子管電容麥克風(fēng)RNT和小振膜槍式電容麥克風(fēng)RN17)

sE RNT——sE與Rupert Neve Designs合作的第三款麥克風(fēng)產(chǎn)品,它完全繼承了經(jīng)典錄音室麥克風(fēng)的聲音，同時(shí)聲音又有現(xiàn)代感，比以往有著更為理想的縱深感和清晰度。借助著RNT,任何在麥克風(fēng)前的聲源都能夠輕松駕馭自己的聲音。

RN17披著世界上最小的鍍金15mm純手工振膜的光環(huán)，因此有著高度精準(zhǔn)的瞬態(tài)響應(yīng)。由Rupert Neve量身定做的輸出變壓器讓RN17在所有頻段具有卓越的清晰度——而不僅僅只是高頻。中頻是細(xì)致且溫和的，低頻則豐滿而準(zhǔn)確，麥克風(fēng)的整體頻響十分平衡，而且其動(dòng)態(tài)余量是其他小振膜話筒從未企及的。

在指揮傅人長(zhǎng)先生和廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的配合下，李垂誼力求展現(xiàn)原曲韻味，大提琴與每件樂(lè)器的角色擔(dān)當(dāng)，更為原作曲者王立平老師對(duì)《紅樓夢(mèng)》中金陵十二釵的深刻刻畫(huà)作出了新的詮釋。在華彩樂(lè)段中，李垂誼盡情地釋放大提琴自身蘊(yùn)含的內(nèi)在潛力，顫弓徐疾有致，透過(guò)音色和力量上的層次變化過(guò)渡至《葬花吟》。在演奏《葬花吟》時(shí)，他更像是一位詩(shī)人，以自洽的表達(dá)方式演繹著專屬“弓語(yǔ)”，運(yùn)弓落位，絲絲入扣，字句斟酌，繪聲繪色。尤其是迎來(lái)尾聲，大提琴的聲音消匿在合奏之際，仍牽引著聽(tīng)眾的視線有意去追尋它的蹤跡，在聲音的消逝中衍生夢(mèng)境。首席錄音師孫屹更是通過(guò)各種嘗試，將這場(chǎng)以“追夢(mèng)”為意境的演奏的精華部分（獨(dú)奏樂(lè)器麥克風(fēng)和主麥克風(fēng)）用sE麥克風(fēng)產(chǎn)品記錄下來(lái)，成為了珍貴的作品和記憶。好的作品最應(yīng)該感謝的就是這些匠人們的付出。

《紅樓夢(mèng)大提琴隨想曲》的每一個(gè)音符，每一串旋律，都始終被sE&RND合作款麥克風(fēng)所記錄著，“一朝入夢(mèng)，終生難醒……李垂誼的音樂(lè)有一種繾綣、雋永的力量，能讓人的心緒隨著他的弓弦起伏跌宕，最終找到音樂(lè)的歸屬感。”