原文：Three Ways to Start - Making Music: 74 Creative Strategies for Electronic Music Producers

作者：Dennis DeSantis

翻譯/校對(duì)：Rejor（新浪微博：@Rejor-Evilsine）

問題

你寫出了一串心儀的和弦，并將它們組成了一個(gè)聽著不錯(cuò)的和聲進(jìn)行。但卻似乎找不到使一個(gè)和弦進(jìn)行至下一個(gè)和弦的合適速度。樂曲本身的節(jié)奏聽著還算滿意，但其對(duì)和弦的進(jìn)行速度卻仿佛沒有幫助。

一首樂曲中和弦變化的速度叫做和聲節(jié)奏。和聲節(jié)奏和單獨(dú)音符的節(jié)奏以及其他音樂元素的表面節(jié)奏是完全不同的概念。表面節(jié)奏和和聲節(jié)奏之間并不一定具有任何關(guān)系。比如說，你可以用活躍、快速的表面節(jié)奏來重復(fù)或勾勒一個(gè)單獨(dú)的和弦很長時(shí)間，然后再讓其進(jìn)行至下一個(gè)和弦。

上述音樂的和聲節(jié)奏很慢。下圖的例子中，和聲以每個(gè)小節(jié)一個(gè)和弦的速度行進(jìn)，但 16 分音符樣式為其構(gòu)造了一個(gè)十分活躍十分迅速的表面節(jié)奏：

同樣的，我們可以寫一首很慢的歌，但為它的每個(gè)音符配上一個(gè)不同的和弦。因此這首歌的和聲節(jié)奏會(huì)很迅速。下圖的例子中，表面節(jié)奏以每個(gè)四分音符一次變化的速度進(jìn)行，但同時(shí)和弦也以同樣的四分音符速度行進(jìn)。這樣我們得到了一個(gè)與上一個(gè)例子相比迅速四倍的和聲節(jié)奏，但其表面節(jié)奏卻十分緩慢，給人的聽感將不會(huì)像上例一樣活躍。

本文將介紹幾種和聲節(jié)奏的創(chuàng)意技法。

解答

前文中我們討論的例子實(shí)際上就是樂曲中常見的表面節(jié)奏與和聲節(jié)奏的規(guī)律。大致上講，表面節(jié)奏較快的樂曲通常會(huì)使用相對(duì)較慢的和聲節(jié)奏，反之亦然（但并不是所有情況下都是如此）。比如說，如果樂曲中演奏和聲的樂器使用 16 分音符行進(jìn)，那么使和聲以較慢的速度（比如說每個(gè)小節(jié)一個(gè)和弦）行進(jìn)通?？梢缘玫捷^為理想的效果。但如果該樂器的音符行進(jìn)速度較為緩慢，那么你可以考慮較為快速的和聲節(jié)奏（比如說每一拍或每兩拍變換一次和弦）。

和聲節(jié)奏的另一個(gè)創(chuàng)意運(yùn)用是你可以在樂曲不同的位置使用不同的和聲節(jié)奏。比如說，當(dāng)樂曲位于過渡或 breakdown 位置時(shí)，你可以使用與主歌或副歌一致的和弦進(jìn)行，但將其和聲節(jié)奏放慢至二分之一。你也可以同時(shí)將表面節(jié)奏也將至一半，以構(gòu)造一種向樂曲「主要」部分過渡的張力。

反過來，你可以在樂曲結(jié)尾位置加快和聲節(jié)奏。比如說，如果整首歌中和聲以每四小節(jié)重復(fù)一次的速度進(jìn)行，你可以考慮將其在樂曲結(jié)尾處縮短至兩個(gè)小節(jié)，以為其賦予更強(qiáng)烈的行進(jìn)感。

注意，和聲節(jié)奏只被演奏和聲的樂器所影響。打擊樂器等不含音高的音色，比如說鼓點(diǎn)，與和聲節(jié)奏無關(guān)。你完全可以為旋律緩慢的樂曲配上十分快速的鼓點(diǎn)。在設(shè)計(jì)樂曲的和聲節(jié)奏時(shí)，你只需要考慮旋律樂器的聽感即可。