編譯：Helen From iKnowMusic

校對：Sing T Form iKnowMusic

原文：https://ask.audio/articles/a-producer-s-guide-to-setting-up-a-send-return-hookup-for-reverb

在本文中，Joe Albano所以給我們分享的技巧并非是之前那些基礎(chǔ)的、串聯(lián)式的音頻處理方法，而是針對并聯(lián)式音頻處理方法重點講解，教我們?nèi)绾芜\用發(fā)送和返回通道來制作混響，并且詳細分析使用它的優(yōu)勢。

在“DAW”（Digital Audio Workstation，數(shù)字音頻工作站）中，利用音頻處理器處理混音作品是十分方便的，只要把您想用的插件插入到需要處理的對應音頻軌或樂器軌中，然后調(diào)節(jié)一個合理的參數(shù)就差不多了。這種直接插入效果器的處理方法被稱為“串聯(lián)處理”。在某個特定的軌道中，信號會依次輪流進入到各效果器中做處理；其效果會直接添加到信號上；接著，處理好的信號會被發(fā)送到下一個音頻處理器中繼續(xù)被處理，以此類推。

圖1

因此，這樣制作出來的信號只有一種版本，即處理過的信號。這些信號會經(jīng)過所有通道條，最終才被路由到“立體聲輸出總線”（Stereo Mix Bus）。

串聯(lián)處理VS并聯(lián)處理

我們首先需要明白一點：不是所有音軌處理都應該使用串聯(lián)的處理方式。有時，我們會在“輔助通道”（Aux Channel，或稱為輔助軌）上插入效果器來處理音頻。 當我們需要對多條不同的音軌用同一種處理方式時，只要在“輔助通道”（Aux Channel）上插入一個插件即可，不同音軌上的信號都會在輔助軌上過一遍，這種處理方式的好處就在于：我們不需要把同一種插件在多條不同的音軌上反復插入。

我們可以比較一下這兩種處理方式：如果我們用串聯(lián)式處理，那我們將失去原始的信號，只會直接得到處理后的信號；如果我們通過“輔助軌”（Aux）來給信號添加效果，那我們會得到兩種信號，一種是存在于音頻軌或樂器軌中、未經(jīng)處理的原始信號（“干信號”（Dry Signal）），而另一種是處理后的信號（濕信號（Wet Signal）），它存在于“輔助軌”（Aux）之中。這兩個獨立的信號分別被到路由到“輸出總線”（Mix Bus）上。這種方式就被稱為并聯(lián)式處理——干信號和濕信號以并行地方式一起發(fā)送到輸出總線中進行混合。

圖2

并聯(lián)式處理除了可以用在混響上，它還有一些其他的用法（比如其他效果器也可以使用），但是在混響上的運用最為普遍。幾乎每個混音作品中，其“輔助通道”（Aux Channel）上或多或少都插入了至少一到兩個以上的混響效果器，而這些混響效果分別都運用到了多條音軌上而非僅限某條音軌使用。其實要把信號設(shè)置成并聯(lián)式并不難，但是對于剛?cè)腴T的混音師新手來說，信號的路由操作是比較難上手的。因此，這篇文章會教您在混音作品中如何構(gòu)建一個基本的并聯(lián)式混響處理并試著學會使用它。

所有音軌共用的混響

為了處理多條音軌而在“輔助通道”（Aux Channel）當中構(gòu)建的混響，其信號流程被稱為“發(fā)送和返回”（Send & Return）連接。對于混響的運用，這種并聯(lián)式處理比串聯(lián)式處理的優(yōu)勢要明顯得多。

在一首混音作品中，為了讓所有樂器和人聲處于一種更具凝聚力的氛圍中，讓它們聽起來好像處于同一個虛擬空間中，我們往往會想要給多條音軌加同一種混響。我們在總輸出通道上插入一個混響效果器插件便可以實現(xiàn)該目標，但這種實現(xiàn)方式非常有限不太靈活。所有音軌都會加載一遍該混響效果器，它當中也包括了一個可以調(diào)節(jié)干信號（原始信號）和濕信號（混響效果）比例平衡的控制功能。

但是這種方式的缺限在于：所有音軌在運行混響效果器之前已經(jīng)被混好了，這意味著無論哪個聲部都添加了相同量的混響。這可比我們理想中要的混響效果差太多了，因為我們會希望有些音軌上最好多點混響（比如鼓、弦樂），有些音軌上少些混響（比如人聲、吉他、鍵盤等），有些音軌上甚至不需要混響（比如貝斯）?；煲魰r，最理想的狀態(tài)就是我們能給不同音軌添加不同量的同一種混響。雖然我們可以在每條音軌上都插入相同的混響效果器插件，但是這種做法會占用CPU過多導致卡頓，并且十分不便（尤其是當我們要不斷地調(diào)整混響的比例時）。這就是為什么我們需要使用“發(fā)送和返回”（Send & Return）連接這種信號流程來處理混響的原因。

發(fā)送和返回

混音時，“發(fā)送和返回”（Send & Return）連接可以把不同量的同一種混響運用到不同音軌上去，現(xiàn)在讓我們一起來看看如何構(gòu)建這種信號流程吧！

首先，我們要建立一條“輔助軌”（Aux），并且在其中插入一個合適的混響效果器插件。接著，我們把“輔助軌”（Aux）的“輸入”（Input）指定到一條未使用過的總線上（記?。∫粭l總線就是信號的路徑之一），這條總線便是該混響專屬的總線。對于要用到該混響的所有音軌來說，我們已經(jīng)建立好了它們所有的“發(fā)送”（Sends）。此處我們還應該理解的是，在通道條中創(chuàng)建了“發(fā)送”（Send）后，它會把通道中的原始信號復制一遍，然后把復制的信號路由到其他的處理器中處理，而原始信號仍然保留在原本的通道中不受影響（我們可以想象成信號流如同Y型的電纜般從一股信號分成兩股信號）?？偟膩碚f，對于“發(fā)送和返回”（Send & Return）的整個信號流程來說，“發(fā)送”（Sends）的步驟就是：把所有音軌的復制信號都路由到前面建立的混響總線上，這些信號的“目的地”就是該“混響輔助通道”（Reverb Aux Channel）的“輸入”（Input）端口，接著所有音軌的復制信號會混合到一起，然后通過混響總線再路由到輔助軌上的混線效果器中被處理。

每條音軌的“發(fā)送”（Send）都有一個單獨的“發(fā)送輸出”（Send Output）電平控制，您可以控制每條音軌發(fā)送不同的量給混響效果器做處理。這樣的好處在于有些音軌適合更多混響，您可以很方便地把混響發(fā)送量調(diào)大；相反有的音軌不需要很多混響，您也可以適當減小發(fā)送量，一切都可以根據(jù)您的想法來做調(diào)節(jié)。不同音軌（一軌一發(fā)送量）的復制信號被發(fā)送到混響效果器中做處理，然后各信號附加了不同量的混響效果（根據(jù)其發(fā)送量而異），最后這些處理過的復制信號通過“混響輔助通道”（Reverb Aux Channel）的“輸出”（Output）端口被返送回“輸出總線”（Mix Bus）上去。

在干、濕信號的雙重天地中同時發(fā)揮最大作用

通過上述那一套信號流程，我們不僅把每個單獨音軌的干聲信號直接輸出到了“總輸出母線”（Mix Bus）上，而且濕信號（處理后），即帶有混響效果的發(fā)送信號（復制信號經(jīng)過了輔助軌中混響效果器插件處理后的信號），也被路由到了“輸出總線”（Mix Bus）上，這樣一來干濕兩種信號形成了一種互相獨立、平行的信號輸出狀態(tài)。

圖3

現(xiàn)在，您可以在干濕信號的雙重天地里發(fā)揮最大作用。雖然混響效果器插件中也能很方便地調(diào)節(jié)參數(shù)，但是這種并聯(lián)式處理讓您可以通過改變發(fā)送量的多少，來調(diào)節(jié)各音軌上的混響量。

注意事項

當我們通過“發(fā)送和返回”（Send & Return）連接流程做混響處理時，有些事情值得我們注意一下。首先，混響效果器插件的輸出選項必須設(shè)為100輸出濕信號——只輸出混響效果。這是因為如果該濕信號中混有任何比例的干聲信號，會破壞我們在原始音軌通道上用推子調(diào)好的混音比例（以及干濕信號比）。此外，在混響效果器插件中我們也應該把干信號和濕信號徹底分開。通過插件中干&濕信號電平控制，把干信號的比例調(diào)為0，濕信號的比例調(diào)到最大；或者如果插件中包含的是干/濕信號的平衡控制，那么我們就應該調(diào)節(jié)為100濕信號。

其次，如果您想暫時消除混響效果，一定記得不要使用混響效果器的“旁通”（Bypass）功能按鈕。因為它會讓（復制的）干聲信號當?shù)?，再次破壞整個混音的比例。暫時消除混響效果的正確做法應該是靜音掉整個“混響輔助通道”（Reverb Aux Channel）。

最后，如果您要通過“數(shù)字音頻工作站”（DAW）的快捷鍵來給所有音軌同時建立混響的“發(fā)送”（Send），那么注意千萬別把該混響的發(fā)送不小心建在它所在的“混響輔助通道”（Reverb Aux Channel）上，因為這樣會意外制造出一個不良的“反饋循環(huán)”（Feedback Loop）。

混響使用規(guī)則

我們不難發(fā)現(xiàn)，一個較為大型的混音作品中往往會擁有多個“發(fā)送和返回”（Send & Return）連接。每條音軌的通道上包含了多個發(fā)送即代表著多條不同的“混響輔助”（Reverb Aux）的存在。

圖4

運用多個“發(fā)送和返回”（Send & Return）連接的好處在于我們可以讓調(diào)音臺把相同的混響運用到多條音軌上，而且仍然能給不同的樂器或人聲創(chuàng)造出最佳的混響效果，此外我們還可以同時在多條音軌上把一個或更多的混響混合到一起，從而通過混音塑造出音響空間的深度。

雖然一開始要學會建立“發(fā)送和返回”的混響連接可能會讓作為混音新人的您感到迷惑，但操作起來其實很簡單，它很快就會成為您混音時的標準流程。

關(guān)于作者 Joe Albano：

Joe是一位住在紐約的音樂人、音頻工程師、制作人。數(shù)年來，他作為一個自由職業(yè)的音頻工程師經(jīng)營著一家的小音樂工作室，他制作過的錄音風格廣泛并且各異，從音樂&專輯的制作到配音&廣告音樂的制作。此外，他還在紐約多所音頻學校開課教授錄音和音樂技術(shù)方面的所有相關(guān)知識，而且他還一直給《Recording》這本雜志撰寫了多年的文章。